乐鱼体育-LEYU乐鱼体育官方网站-LEYU SPORTS中国清初著名画家八大山人

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　　中国清代画家。清初四僧之一。江西南昌人，明宗室后裔，朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。一生字、号、别号特别多，原名统。清顺治五年落发为僧,法名传棨，字刃庵；康熙五年取号雪个；后又有个山、驴、屋驴、人屋等号。康熙二十三年，始号八大山人，直至去世，以前字号皆弃而不用。据《青云谱净明忠孝宗谱》记载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月，号破云樵者、净明、破云等，但这些道士名号，未见在书画上题过。他还有许多奇特的画押，如“三月十九日”、“相如吃”、“添鸥鹚”、“拾得”、“何园”，都富有较深的含义。署款“八大”，也常连缀成“哭之笑之”字样，以寄托其愤懑之情。

　　他的花鸟画,大多缘物抒情,或表现自我，将物象人格化，以寄寓讽喻之意。65岁所作的《牡丹孔雀图》，站立不稳的尖石上蹲着2只孔雀，尾巴3根花翎，似乎是影射着清王朝贵族大臣的奴才相。晚年所作的鱼、鸟多呈“白眼向人”之状，鲜明地传达出画家傲兀不群、愤世嫉俗的性格。他的花鸟画,对象特征经过极度夸张,呈现出奇特的表情,加以险怪的构图、雄健酣畅的笔墨，形成一种光怪陆离、出人意表的艺术效果。这种率意而为，自由奔放的画法，进一步发展了明末

　　50余岁以前为僧时属早期，多绘花卉、蔬果、松、梅，承续陈淳、徐渭传统，比较精细工致，劲挺有力。如34岁的《传棨写生》册，物象刻画线岁时的《墨花图》，水墨淋漓中仍不失规矩。56～65岁为中期，喜绘鱼鸟、草虫等动物题材，形象有所夸张，构图趋于险绝，笔墨变为简劲，好作扁方斫削的笔势。如59岁的《个人杂画》册，白兔之睛呈方形；65岁的《快雪时晴图》，倚树危石上大下小,摇摇欲坠。65岁以后属晚期，艺术更趋成熟，造型极度夸张，物象特点和情感鲜明突出，构图更加简略奇突，用笔凝重清润，墨色淋漓流动，形成朴茂雄奇的格调。如68岁的《杂画卷》，无论栖息岩隙的鹌鹑、屹立石巅的乌鸦和站在地面上的小鸟，均拱背缩颈，眼珠顶着眼圈，具有一副孤傲不屈的神情。78岁的《杨柳浴禽图》（故宫博物院），岩石支撑树干，乌鸦独立枯枝，景象奇险。72岁的《河上花图》，荷叶、山石泼墨淋漓，笔意纵肆。这些成熟后的晚年作品，鲜明地表现出他独特的艺术风格。

　　朱耷在当时即享有盛誉，直接传其法者有牛石慧、万个等人。据记载牛石慧是朱耷之弟，明弋阳王孙，出家南昌青云谱为道士，字秋月，道号望云子。曾从朱耷学画，花鸟极似，唯更粗犷简率，笔力较弱，无朱耷雄奇之势。署名“牛石慧”，常用草书连缀而成，令人看起来像是“生不拜君”4字，以表示对清廷的愤慨不满。万个，江西人，朱耷弟子，能作一笔石，所作花鸟及题款，均似其师。朱耷对后世画坛影响更为深远,清代中期的华嵒、扬州八怪,晚期的

　　八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。